486平方米的展园，如何表现广袤的非洲沙漠地貌？设计师骆佳和梅章斌想到：用同心圆。水波一样辐射出去的“圈”，顿时，让这个“方寸之地”有了“无限”张力。
非洲国家，要表现的意象元素很多。二位设计师发现，什么都放进去，只能混作一团。“我们的设计，从做‘减法’开始”，骆佳说。
弧形木栈道，从入园的沙漠伸到绿洲中的非洲茅草屋。
东非大裂谷东支“纵穿”划出两种非常明显的地质特征：高原沙漠和盆地山谷。梅章斌把这两大地理特征，用一条隐形“对角线”表现在园区地上。东北侧，一片沙漠，枯树死叶，几个落寞耐旱的仙人球；西南侧，仙人掌、棕榈林……绿意盎然。有着“一半是火焰（砂石），一半是绿洲”的对比。
在家“摆弄”过多肉植物的骆佳说，“在非洲园，我们想表现人类坚韧的生命力。仙人球是非常顽强的植物，我们没有选动物，不太好表现。非洲茅草屋是我们传达当地人生活的意象。”
园子里给了一个“坚韧”的特写——非洲特有的鸟巢“扎堆”景象。走在弧形栈道上，可以看到园中心的一棵非洲金合欢树。上面有二三十个鸟巢，全部人工编织。
“那个环境里树木稀少，鸟的生命延续如此顽强。”
设计非洲园，让梅章斌有一种“人工痕迹最低化”的冲动。园区的一条主路，选择了与东非大裂谷的片岩最相似的石材，看上去非常像沙漠之地干涸的裂痕。
而茅草屋的顶，主路两侧的图腾柱，都会带上非洲文化的纹理。
非洲每个部族都有自己崇拜的神灵、图腾符号。大头，凸嘴，身躯缩短，胸部夸张——非洲图腾柱所刻画的人物表情严肃，有一种抽象的形式美。园中那些线条古朴的图腾柱，将给观者带来非洲旷野热情奔放的律动。
● 景观论
“人工痕迹最低化”，为造园艺术的很高追求，最高水平为“虽由人作，宛自天开”。
编辑：王冬
